{"id":161307,"date":"2020-02-10T16:28:58","date_gmt":"2020-02-10T16:28:58","guid":{"rendered":"https:\/\/rnoticias.com.mx\/Portal\/2020\/02\/10\/el-cine-coreano-un-fenomeno-global-mas-alla-de-parasitos\/"},"modified":"2020-02-10T16:28:58","modified_gmt":"2020-02-10T16:28:58","slug":"el-cine-coreano-un-fenomeno-global-mas-alla-de-parasitos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rnoticias.com.mx\/Portal\/2020\/02\/10\/el-cine-coreano-un-fenomeno-global-mas-alla-de-parasitos\/","title":{"rendered":"El cine coreano, un fenomeno global mas alla de Parasitos"},"content":{"rendered":"

El triunfo de “Parásitos<\/strong>” de Bong Joon-ho<\/a><\/strong> en los Oscar<\/a><\/strong>, con cuatro premios incluido el de Mejor Película, supone un antes y un después para el cine coreano pero no es un fenómeno aislado sino la culminación de una cinematografía que en las últimas décadas apuesta por el riesgo y la crítica social.<\/span><\/strong><\/p>\n

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“Empiezan a surgir nuevas voces que sienten que por fin pueden hablar sin tapujos y en libertad”<\/p>\n<\/blockquote>\n

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La llamada “nueva ola de cine coreano” se inició en la década de los 90 tras la llegada de la democracia a Corea del Sur y empezó a alcanzar notoriedad a partir del 2000 con la complicidad del gobierno y de los festivales internacionales para dar a conocer el talento artístico, según explica Gloria Fernández, experta en cine coreano y fundadora de Cine Asia.<\/p>\n

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“Con la democracia se produce una auténtica explosión y empiezan a surgir nuevas voces que sienten que por fin pueden hablar sin tapujos y en libertad”, afirma Fernández.<\/p>\n

Riesgo, apuesta estética y crítica social<\/h4>\n

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La experta menciona a autores como Park Chan-wook<\/strong> o Kim Ki-duk<\/strong>, pasando por Kim Ji-woon<\/strong>, Lee Chang-dong<\/strong> o Hong Sang-soo.<\/strong><\/p>\n

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Diversos estilísticamente, estos autores tienen algunos elementos en común. “Todos están muy arraigados a lo que pasa en su país, la historia y la actualidad<\/span><\/strong>, y son muy críticos; en sus películas siempre encontramos elementos que definen a la sociedad coreana”, señala.<\/p>\n

Además suelen apostar por guiones arriesgados y por mezclar géneros, como hace “Parásitos”, que empieza como un drama social y deriva en auténtico terror sin renunciar a un humor de lo más irreverente.<\/p>\n

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Corea del Sur y el “soft power”<\/h4>\n

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Fernández va aún más lejos a la hora de enmarcar este fenómeno y habla de un movimiento promovido desde el gobierno coreano para difundir internacionalmente su cultura como un bastión de su diplomacia, lo que se denomina “poder blando” (“soft power”).<\/p>\n

“Se denomina así a todo el trabajo que se hace desde el Estado para atraer la atención internacional a través de su cultura”, explica. “Corea empezó con la tecnología, después pasó al cine y a la música con el k-pop, también las series, ahora mismo pueden verse muchísimas telenovelas coreanas en Netflix<\/a><\/strong>, y últimamente están apostando por la gastronomía, abriendo muchos restaurantes”.<\/p>\n

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Bong Joon-Ho antes de “Parásitos”<\/h4>\n

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“Parásitos” supone la culminación de la carrera internacional de Bong Joon-ho, pero el cineasta es de los más taquilleros en su país pese a su cine incómodo.<\/span><\/strong> Fernández destaca su segunda película, “Memories of Murder” (2003), en la que también combina diferentes tonos y ritmos para contar un caso real.<\/p>\n

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Un asesino en serie que entre 1986 y 1991 sembró el terror en un pequeño pueblo coreano donde violó y asesinó a una decena de mujeres entre 13 y 71 años, mientras desde las altas esferas trataban de silenciarse los hechos.<\/p>\n

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